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21北宋詞下_圖文

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1、了解蘇軾在中國文學史上的地位及對詞 史的貢獻。 2、分析《臨江仙》和《定風波》等詞作所 表現出的蘇軾的的人生態度和胸懷。 3、秦觀《踏莎行》的凄婉意境。 4、分析賀鑄被稱為“賀梅子”的原因。

《臨江仙》 《定風波》

詞:是開宗立派的大家,首開豪放派詞風, 與辛棄疾同為豪放派的代表,合稱“蘇辛”。 詩歌:提高了宋詩的質量,成為北宋詩壇驕 傲。 散文:宋代古文運動的領袖,為“唐宋八大 家”領銜人物。

書法:擅長行書、草書,與黃庭堅、米芾、蔡襄 合稱為“宋四家”。 繪畫:是文人畫的開創者之一,有《枯木怪石 圖》、《竹石圖》等傳世。 賦:把古文引進賦體的創作,他的《赤壁賦》與 歐陽修的《秋聲賦》同為文賦的代表作。

第一次嘗試將詩的言志與詞的緣情結合起來。 詞本來的內容是很狹窄的,多為應歌而作,其 語言風格柔媚纖巧。在文人的觀念中,詩莊詞 媚,詞為艷科(指詞所具的柔軟性、綺艷性、 婉媚性)。被視為純娛樂性的“末道小技”。

蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創 作領域,大大開拓了詞的題材、意境、風格 與表現手法。

詞在蘇軾手中創新一變,他改變了晚唐五代 詞家婉約的作風,成為豪放詞派的開創者。 蘇軾手上,詞的審美完成了由女性化的柔婉 美向男性化的力度美的轉變。

《臨江仙.夜歸臨皋》和《定風波》 都作于蘇軾政治上遭受挫折的時期,即 被貶黃州期間。

蘇東坡這首詞是借題發揮。他胸 中的許多感慨和想法因途中的遇雨而觸 發,而后便借此來抒發自己的感想和心 情。 即寫眼前景,談心中事;因自然現 象,談人生哲理。于是便有了這首于簡 樸中見深意、于尋常處生波瀾的詞來。

蘇軾在《定風波》這首詞中,借對自然風雨的應 對態度來表達他對人生風雨和政治風雨的處置心態— —他準備要以不避坎坷,任其自然的態度來對待眼前 和將來的政治風雨和人生風雨。 從中我們可以看到作者坦蕩的心胸和泰然自處的 生活態度。

《定風波》一詞是蘇軾在貶謫黃州這個特定時期的 自我畫像。這個在風雨中處變不驚、“吟嘯徐行”的 形象,非常生動地表現了作者處困境而安之若素,把失 意置之度外的精神面貌和闊大心胸。

蘇軾在烏臺詩案謫貶黃州后,沒有被痛 苦壓倒,而是表現出一種超人的曠達,一種 不以世事縈懷的恬淡精神!杜R江仙》一詞 便記載了他的這種曠達和恬淡。

此詞作于秦觀北宋紹圣四年 (1097)離開郴州貶所之前。表 達作者的貶滴羈旅之慨。

秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。 哲宗趙煦紹圣元年(1094)新派再起,不 僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫,“蘇門 四學士”之一的秦觀,也未能幸免,先后 由京師被貶到杭州、處州,繼而又遭到謁 告,被削秩,再貶郴州。他面對接踵而來 的政治迫害,感到無路可走。

霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷 無尋處。
云霧遮住了樓臺,在朦朧的月光 下,看不清渡口。

首二句,不僅是工整的對句,也不只 是狀景,而是少有的情景交融的佳句。其 中“失”字和“迷”字,既準確地勾勒出 景物的模糊輪廓,又恰切地寫出了作者無 限凄迷的意緒。

桃源望斷無尋處
“桃源”,是指陶淵明在《桃花源記》 中描繪的世外桃源。其地在武陵(今湖南常 德),離郴州(今湖南郴州市)不遠。 武陵是避亂之地!疤以赐麛酂o尋 處”,是說作者因找不到這樣的避亂之地而 痛苦。秦觀正是在被現實壓迫得無法逃匿的 情況下,才急于找到這個避難的“桃源” 的。

可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。
王國維認為秦觀的詞能以境勝,把自己 的心情移到景物上去,創造“有我之境”, 并說:“少游詞境,最為凄婉。至‘可堪孤 館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮’,則變而凄厲 矣!保ā度碎g詞話》)還有人稱“杜鵑聲 里斜陽暮”為“尤堪腸斷”句。

驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數。
一方面是說得到親友的寄贈,增加了離恨; 另一方面又聯想到事業和前程在無休止的黨爭 漩渦中漸漸地被淹沒,便無限怨恨!捌 成”,言恨之層層疊疊,猶如恨山怨墻厚重難 量。

郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去。
詞尾的二名句,當是作者郁悶心情曲折委婉 的發泄。

此二句或從唐戴敘倫《湘南即事》詩: “沅湘日夜東流去,不為愁人住少時”變化而 來,都是埋怨江水無情地拋開自己而流去。這 種如癡如呆的怨絕語,說明作者真是一個走投 無路的“傷心人”,《苕溪漁隱叢話》前集卷 五十引《冷齋夜話》說:“東坡絕愛其尾兩 句,自書于扇曰:‘少游已矣,雖萬人何 贖?’”

賀鑄,字方回,衛州(今河南汲縣) 人,出身貴族。

《宋史·文苑傳》說他“喜談當世事,可否 不少假借。雖貴要權傾一時,少不中意,極口詆 之無遺辭。人以為近俠!挂陨袣馐咕,不 得美官,悒悒不得志!痹缒暝挝渎,四十歲 后轉文職,做過泗州通判等,晚年退居蘇州。一 生沉淪下僚,胸中頗多塊壘,故而寓之于香草美 人。

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。

“凌波”,本于曹植《洛神賦》:“凌波微 步,羅襪生塵! 此處指女子的輕盈步履!皺M 塘”,賀鑄的住處。龔明之《中吳紀聞》說:“鑄 有小筑在姑蘇盤門外十余里,地名橫塘,方回往來 于其間!

詞人眼望著一位女子從住所那面的路上姍姍 遠去,而沒有過來,感到十分悵惘。

錦瑟華年誰與度?

“錦瑟華年”指青春時代 。語出李商 隱《錦瑟》詩:“錦瑟無端五十弦,一弦一

“錦瑟華年誰與度”?青春華年,無人與度,回 柱思華年! 環蘊蓄,把主人公幽居獨處的失望、寂寞之狀刻畫 得維妙維肖。聯系作者的身世,可以看出這些話中 是深有感慨的。

彩筆新題斷腸句
“彩筆新題斷腸句”的“彩筆”之典,出自 《南史·江淹傳》,江淹少時很有才華,后來夢 中將所用的五色筆歸還了原主郭璞,“爾后為 詩,絕無美句,時人謂之才盡” 。

而這里詞人卻是富有才華的,他剛剛寫好了 抒發相思之苦的佳詞美句。由此又令人聯想起江 淹《休上人怨別》中“日暮碧云合,佳人殊未 來”詩句的意境。從這里可以看出作者懷才不遇 思想的流露,也可以看出他對自己才華和能力的 信心。

“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨” 此為全篇新警之句。

“試問”一句以“閑愁”單獨提問,然后 接連推出三個比喻作答:“一川煙草,滿城風 絮,梅子黃時雨!比齻喻體本身都是人們熟 悉的事物,一經詞人加工提煉,采入詞中,又 變得十分新鮮。

這里所說的春草乃是煙霧籠罩的春草,而且有 一川之多(川:平野);柳絮是春風卷揚的柳絮, 而且滿城都是;梅雨又具體化為梅子黃時的那種纏 綿淅瀝、煙霧迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚 春,風雨陰晴,城內野外,天上地下各種情況,叫 你覺得愁情無處不在,無時不有,遮天漫地,茫茫 無邊,辨不清,拂不去,躲不開。這些景物不僅各 自都非常典型,而且在這里又以團體的力量來共同 形容主人公的閑愁,所以極為感人。

這首《青玉案》其實乃是借懷戀美人以抒 發自己幽居窮處的苦悶。 其寄托深厚自然而不露痕跡,詞對那種悵 惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色,所以特 別受到人們的激賞。

這首詞語言典麗,風格華美。全詞字句洗 煉,擲地有聲,其中暗用了《洛神賦》、《錦 瑟》、《江淹傳》等不少典故,而又十分自然 妥貼,猶如己出。 詞的形象鮮明,意境優美。 黃庭堅稱贊:“解道江南斷腸句,只今惟 有賀方回!

設問,是本詞的一個重要方法。 兩個問句后面的兩個回答,是全詞的兩個最 精彩的地方,給人造成了非常深刻的印象。 詞作比喻的新巧貼切而又豐富多姿,把抽象 的感情化為形象的景物以增加感染力 。


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